Facebook |  ВКонтакте | Город Алматы 
Выберите город
А
  • Актау
  • Актобе
  • Алматы
  • Аральск
  • Аркалык
  • Астана
  • Атбасар
  • Атырау
Б
  • Байконыр
Ж
  • Жезказган
  • Житикара
З
  • Зыряновск
К
  • Капчагай
  • Караганда
  • Кокшетау
  • Костанай
  • Кызылорда
Л
  • Лисаковск
П
  • Павлодар
  • Петропавловск
Р
  • Риддер
С
  • Семей
Т
  • Талдыкорган
  • Тараз
  • Темиртау
  • Туркестан
У
  • Урал
  • Уральск
  • Усть-Каменогорск
Ф
  • Форт Шевченко
Ч
  • Чимбулак
Ш
  • Шымкент
Щ
  • Щучинск
Э
  • Экибастуз

С подрядчиком не расставайтесь // Сердца четырех в фильме «Прошлой ночью в Нью-Йорке»

Дата: 14 января 2011 в 08:22 Категория: Новости культуры

В мелодраме про адюльтер «Прошлой ночью в Нью-Йорке» (Last Night) звезды коммерческого Голливуда Кира Найтли и Сэм Уортингтон выступают в непривычном для них малобюджетном амплуа «простых людей» и изображают манхэттенскую пару, подвергающуюся искушению нарушить супружескую верность. Получается это у героев неодинаково успешно, да и актеры выглядят неодинаково убедительно — неравный брак наблюдала ЛИДИЯ МАСЛОВА. «Прошлой ночью в Нью-Йорке» — режиссерский дебют сценаристки Месси Таджедин, размышляющей о том, как нелегко соблюсти моногамию в браке, и непонятно, что тяжелее — самому удержаться или уследить за партнером, особенно когда он на расстоянии: наши прокатчики из романтических соображений вынесли в заглавие Нью-Йорк, где живут женатые герои, между тем как не менее существенная половина действия происходит в Филадельфии, куда муж уезжает в командировку. Сразу стоит предупредить, что «Прошлой ночью в Нью-Йорке» — зрелище преимущественно дамское. Автор и не пытается быть объективным и с самого начала находится на женской стороне: женщины тут и умнее, и честнее, и чувствительнее, а мужики не то чтобы законченные сволочи, но в общем создания гораздо более эгоистичные и легкомысленные. На первый взгляд выбор актеров в «Прошлой ночью...» может показаться странноватым, а брак героев — мезальянсом: писательница с внешностью Киры Найтли мало того что замужем за строительным подрядчиком, которого играет одноклеточный и необаятельный Сэм Уортингтон, так еще и ревнует его к коллеге (Ева Мендес), не лишенной знойного латиноамериканского шарма, но конкуренции с ослепительной законной супругой явно не выдерживающей. Потом, однако, склоняешься к тому, что все это не мискастинг, а, более вероятно, отражение не такой уж редкой в жизни ситуации, когда вполне невзрачный мужичонка гуляет от своенравной красавицы жены с каким-нибудь покладистым чучелом. Красавицы ведь бывают довольно утомительны, и им не всегда легко соответствовать — к героине Киры Найтли это тоже относится, когда она устраивает своему строителю ночной допрос с пристрастием: «У вас что-то было?» Муж пытается усыпить ее бдительность омлетом собственного приготовления, но все равно его отъезд в Филадельфию в компании симпатичной сотрудницы проходит в напряженной обстановке. Долго горевать ревнивой супруге не приходится: едва выйдя за порог выпить стаканчик кофе, она неожиданно сталкивается с героем Гийома Кане (вот то ли дело, радуется зритель, увидев после деревянного Сэма Уортингтона человеческое лицо), с которым ее когда-то связывала пара романтических эпизодов в Париже, и принимает предложение поужинать с возможными вытекающими последствиями. Выстроенный в фильме любовный четырехугольник оказывается неравносторонним, не только по драматургическим, но и по актерским причинам: в Нью-Йорке между двумя чертовски привлекательными людьми происходит нечто вроде любви (или, как они осторожно выражаются, «неоконченного романа»), а в Филадельфии между людьми гораздо менее привлекательными разворачивается типичная в своей паскудности командировочная интрижка: одинокая женщина без жестких моральных принципов и мужчина, на лице у которого написано, что он пятьсот раз изменит жене с первой встречной, а потом отряхнется и придет домой с абсолютно чистой совестью и в полной уверенности, что эти пятьсот раз ничего не значат. Этот подход «как с гуся вода», видимо, можно считать наиболее выгодным, потому что, кроме дубинноголового строительного подрядчика, все герои к финалу так или иначе делаются несчастны. Персонаж Евы Мендес вместо коварной разлучницы оборачивается бесправным и безропотным существом, которое на прощание вместе со слезами проглотит хамскую фразу: «Эх, даже и не думал, что так получится». Для симметрии и бодрый французский ухажер ставится в сентиментальное положение, когда, распрощавшись с нью-йоркской пассией несолоно хлебавши, в аэропорту роняет слезинку на ноутбук с ее фотографиями. Попадаются в «Прошлой ночью...» и другие женские режиссерские штучки — например, в тот момент, когда нужен вроде бы крупный план лица героини, в кадре сначала оказываются лежащие на полу туфли, в которых она так и не решилась изменить мужу. Если бы все в фильме было сделано на таких молчаливых деталях, а не проговорено словами, возможно, он получился бы более тонким — однако как ни утончай процесс размышлений на тему супружеской измены, результат все равно окажется довольно грубым: приятно, конечно, верить, что муж тебе не изменяет, но обольщаться на этот счет особенно не стоит.

По сообщению сайта Коммерсантъ