Facebook |  ВКонтакте | Город Алматы 
Выберите город
А
  • Актау
  • Актобе
  • Алматы
  • Аральск
  • Аркалык
  • Астана
  • Атбасар
  • Атырау
Б
  • Байконыр
Ж
  • Жезказган
  • Житикара
З
  • Зыряновск
К
  • Капчагай
  • Караганда
  • Кокшетау
  • Костанай
  • Кызылорда
Л
  • Лисаковск
П
  • Павлодар
  • Петропавловск
Р
  • Риддер
С
  • Семей
Т
  • Талдыкорган
  • Тараз
  • Темиртау
  • Туркестан
У
  • Урал
  • Уральск
  • Усть-Каменогорск
Ф
  • Форт Шевченко
Ч
  • Чимбулак
Ш
  • Шымкент
Щ
  • Щучинск
Э
  • Экибастуз

Речь имущий // Борьба с собственным языком в фильме «Король говорит»

Дата: 24 февраля 2011 в 06:54 Категория: Новости культуры

Сегодня в прокат выходит «Король говорит» (The King`s Speech), который через несколько дней, скорей всего, получит большую часть «Оскаров»: это классическая историческая драма о превращении заикающегося и зажатого герцога Йоркского в короля Георга VI, бойко и складно выступающего перед своим народом. Впервые за много лет болеть не против главного «оскаровского» фаворита, а за него будет ЛИДИЯ МАСЛОВА. Для 39-летнего английского режиссера с богатым сериальным опытом Тома Хупера «Король говорит» — всего второй кинофильм. Первым стал два года назад «Проклятый «Юнайтед«» (The Damned United), тоже байопик, про знаменитого футбольного тренера Брайана Клофа, мужчину противоположного склада, чем стеснительный заика, которого играет Колин Ферт — у задиристого героя Мартина Шина в «Юнайтед» слишком много амбиций, и говорит он как из пулемета, а у тетехи-принца амбиций вообще никаких и способность говорить стремится к нулю. Тем не менее глубинная психологическая проблема у них примерно одна — герою кажется, что против него весь мир, в то время как победить достаточно самого себя. Будущему королю это помогает сделать эксцентричный логопед (Джеффри Раш), и их сложно складывающиеся отношения составляют основное содержание картины. Мужчины в фильмах Тома Хупера не боятся форсировать отношения, попадая иногда в унизительное положение и транслируя совсем не мужественные эмоциональные вибрации — они могут вставать на колени, ныть, кривляться, психовать, плакать, делать в два часа ночи пьяные телефонные звонки и откровенничать с малознакомыми людьми, в общем всячески терять лицо. Колин Ферт большую часть фильма проводит с таким видом, будто вот-вот разрыдается или вообще лопнет от непосильного эмоционального напряжения. Тем не менее эти выпученные глаза и дрожащие губы, которые в десятке аналогичных фильмов вызвали бы снисходительную усмешку (опять, мол, автор разводит на сострадание моральным уродам и лишенцам), в «Короле» не вызывают ощущения, что тобой манипулируют: режиссеру и актеру удается с самого начала вызвать интерес к той бесформенной растекающейся лужице, которую представляет собой герой. Том Хупер обладает редкой способностью удачно использовать краску, считающуюся совсем не пригодной для высокохудожественного кинематографа,— розовые сопли. Если у большинства режиссеров вклеенная не в том месте розовая сопля способна, как кислота, разъесть неплохой в целом замысел, то у Тома Хупера она становится последним штрихом, придающим завершенность произведению. Вслед за героем фильма «Проклятый «Юнайтед«» Том Хупер, вероятно, мог бы повторить слова, которые странно слышать от футбольного тренера, да и на режиссера они бросают подозрение в глуповатости: «Я теплый человек, я идеалист, я верю в сказки». Но Хупер действительно снимает биографические истории, как сказки,— если в фильм «Король говорит» из баловства добавить каких-нибудь волшебных спецэффектов, например, заставить наводящий ужас на героя микрофон превращаться в ядовитую гадину, получится своего рода «Гарри Поттер». Тем более что главный психологический прием, который использует режиссер и лечащий врач героя,— это превращение будущего короля в маленького мальчика, которого обижали в детстве. Взрослые мальчики, которых в детстве обижали недостаточно, скорей всего, поставят в упрек «Королю» грубоватость этого психоаналитического приема — уж больно откровенно такие вещи бьют на жалость. Ну и конечно, не поспоришь, что торжественный финал своим лучезарным оптимизмом отдает голливудщиной самого пафосного пошиба: венчает картину официозный кадр, в котором одержавший полную победу над собой король машет с балкона своим подданным, перед которыми он больше не робеет. В принципе, автор «Короля» мог бы подпустить горечи и грусти по поводу того, как тяжело приходится тем, кого обстоятельства и равнодушные к их психологическим проблемам окружающие люди запихивают на совершенно не подходящее им место,— но вместо сложных рефлексий Том Хупер делает какой-то примитивный, чуть ли не соцреалистический вывод: если тебя поставили не на то место, надо взять себя в руки, стиснуть зубы (или в данном случае, наоборот, открыть рот пошире) и привести себя в максимальное соответствие занимаемой должности. Не до конца понятно, как это получается, но «Король говорит» принадлежит к тем уникальным в своем роде фильмам, когда автора, втолковывающего тебе о величии и несгибаемости человеческого духа, не хочется послать подальше с его воодушевляющей речью, составленной из самых старорежимных и предсказуемых выражений,— вместо этого неожиданно возникает импульс щелкнуть каблуками, взять под козырек и верноподданнически рявкнуть: «Yes, Sir!».

По сообщению сайта Коммерсантъ